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愚乐时代文学与娱乐的媾和
2010-09-05 12:07:38

这些行为将文学进一步推向市场,用娱乐化打扮文学,甚至纷纷抢占高地,发行量、收入、出书速度等,都是许多著名的体制内作家所不能企及。他们身上体现了几点:商业化——在市场上翩翩起舞;肤浅化——娱乐至死。而号称坚持纯文学写作等类型的作家,更由于某种自恋式的坚持,把作品当作呓语的后花园,不接地气。这些严重时代滞后感,不仅消解了体制内的作家合法性,更日渐让文学失去几代人的“感冒”,70后的一部分,80后的大部分,90后的几乎全部分。

但是,不幸的是,娱乐化的文学市场里,这部分人却是消费主力。他们用口袋的零花钱说话,装帧精美,价格昂贵,但依然不能阻止巨大的发行量。因此,在2009年,《人民文学》在具有纪念意义的第600期,推出80后作者组成的新锐专号(青年作家专号),选载了郭敬明的《小时代2.0之虚铜时代》。同样,2010年《收获》杂志也开始学习这个招数了,在其长篇小说增刊春夏卷刊登郭敬明的长篇小说《爵迹》。

所以,同样作为知名度极高的体制内文学刊物,《延河》其实和《人民文学》、《收获》都是一个思路,它们这个不同寻常的举动,就是借用了郭敬明、凤姐的娱乐市场影响力,低下了文学意味上的昂贵的头,向消费号召力强的小朋友们“委身”了,用娱乐化的艺术行为打扮文学,走向娱乐时代文学与娱乐的媾和的亲密之旅,然后试图进行一次咸鱼翻身。当然,对于这样的尝试,笔者是报以褒奖的态度的,因为在死路一条与走向市场即可重生的二者之间孰优孰劣,是有正常价值观的人都可一目了然的。然后,我们还希望这能够让更多的作家走入活生生的当下现实,用心去感受这个激动人心同时匪夷所思的年代,按照的是文化价值规律和公众(文化消费者)需求来引导的。而这,或许是一场文化的庶民的胜利吧。(张天潘)

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