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喜剧节目不在好名字而在好质量

2013-11-22 08:41? 魏  青?来源:东南网  责任编辑:林锦   我来说两句
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你笑点低吗?那现在起要慎开电视机了。11月21日起,安徽卫视播出的《超级笑星》将拉开喜剧扎堆播出的帷幕,不过,观众还没笑,电视台已在哭,一窝蜂上喜剧节目,随之带来的则是喜剧演员身价狂涨,周星驰更是成为数家卫视争抢的“法宝”,导师价已飙升至1800万元;安徽卫视《超级笑星》的负责人相当气愤地称,在节目录制期间,有三家卫视同类节目的制作团队成员假冒观众混入观众席进行观摩、借鉴和偷拍录制,单独联系节目优秀选手开更高的价钱和待遇不惜挖墙脚。(11月21日,《三湘都市报》)

继歌唱类和亲子类节目扎堆后,喜剧类节目也不甘后尘,继续上演扎堆大战。扎堆的背后,不仅是对有限喜剧资源的疯狂掠夺,更是不择手段的弄虚作假和模仿抄袭。为了借鉴别人的节目,不惜假冒观众混入观众席偷拍,既丧失了自主研发原创节目的意义,也不厚道、不道德。

此前的歌唱类节目,动辄冠以“中国XXX”,“星XXX”,让观众难以分辨,摸不着南北。喜剧类节目恐怕是有过之而无不及,单从节目名称上已经让人难辨雌雄了。央视《喜剧王》、江苏卫视《中国笑星》、安徽卫视《超级笑星》、天津卫视《喜剧之王》、湖南卫视《就是让你、笑》、浙江卫视《中国喜剧王》、东方卫视《喜剧之王》、湖北卫视《喜剧之王》《喜剧周末》、贵州卫视《非常欢乐》、江西卫视《谁能逗你喜剧明星》《整蛊大明星》《家庭幽默录像》、辽宁卫视《喜剧之王》《本山带谁上春晚》等,仅仅名字叫《喜剧之王》的节目就有5个之多。

这么多电视台一股脑儿地做喜剧,难道这类节目真的那么好做,真的能够吸引观众而,获得良好的收视率?殊不知,每年春晚,为了一个好的小品和相声,主创人员下的功夫不可谓不大。但大腕和明星用心打造出来的小品和相声,观众却常常不买账;喜剧片出身的冯小刚也曾说过,“我也想一直拍喜剧,但是拍喜剧片很难,让人笑不容易,哭比笑容易得多;湖南电视台的几档喜剧节目都无疾而终,甚至有仅录了样片就被腰斩的节目。可见,要做一档成功的喜剧节目并不容易。

这些年,央视的全国电视相声和小品大赛,尽管不断革新,不断进步,不断推陈出新,锐意改革,全国上下都很重视,但是却每每难以让观众满意,最主要的问题就是少有好剧本,少有好的作者,面对经济利益的诱惑,没有几个作者能够置身局外而静下心来搞创作,巧妇难为无米之炊,没有好剧本,再牛的电视台、导演和大腕也无能为力,因此,一周一期的喜剧类节目拿什么保证节目的质量就值得担忧和怀疑。

源源不断的节目需要源源不断的作品,源源不断的作品需要源源不断的作者。本身从事喜剧创作的作者就不多,优秀的创作者更是凤毛麟角。萝卜快了不洗泥,喜剧类节目难免不成为“贫嘴”、“恶搞”、“搞笑”和“段子王”的肤浅幽默。喜剧需要扎扎实实地深入生活,但是深入生活不是“深入网络”。缺乏对生活的体验,对社会的洞悉,对人情冷暖的切肤感知,创作和表演就会干瘪。毕竟,观众需要的,不是“低级”喜剧。

观众究竟要看什么样的喜剧?是需要“笑”果好而缺乏喜剧艺术的喜剧,还是需要“笑”果差而喜剧艺术浓厚的小品和相声呢?此前,在央视的全国电视小品大赛上,之前备受瞩目的“开心麻花”团队的新版《舅舅的考验》却意外爆冷,虽然现场演出效果不错,“搞笑目的大于艺术追求”。当今的小品,如何做到“笑”果和喜剧艺术追求的相得益彰和和谐统一,需要喜剧类节目和每个小品演员认真思考。

而今年的央视的全国电视小品大赛上,军旅题材的小品《“闭嘴”》能获得一等奖,却取决于其作品反映社会现实的贴近性和代表性。小品作者敢于突破以往军旅题材小品“主旋律”的套路,以一种比较辛辣和有些沉重的笔触,揭示了如今新时代的年轻军人敢想、敢说和敢干的特点,折射了新时代的年轻人不愿意被排资论辈所束缚,积极主动争取话语权的另类抗争。这样的题材,反映了如今很有代表性的社会问题,则体现了更大的社会责任感,因为深刻和睿智让让人幡然醒悟。因此,深刻的喜剧远远要比肤浅的喜剧更能够带来潜在的巨大正能量。

喜剧演员的小品和相声表演,也需要喜剧理论的的指导和武装,需要喜剧素养和融会贯通的综合素养,如果缺少喜剧知识的滋养,难免不会将小品繁衍成“搞笑游戏”和一味追求“笑”果的笑话。喜剧类节目扎堆播出,让观众眼花缭乱是不可避免的审美疲劳,我们需要鲜明的喜剧明星,需要更成熟的创作机制,需要深深扎根于生活的作品,需要老百姓喜闻乐见的题材,更需要抨击时弊的讽刺之作。

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